Joseph Cotten

Biyografi

Joseph Cheshire Cotten, Jr. Petersburg, Virginia’da, zengin bir Güney ailesinde doğdu. Sally Whitworth (Willson) ve yardımcısı Joseph Cheshire Cotten, Sr.’den doğan üç oğlunun en büyüğüydü. postmaster.Jo (bilindiği gibi) ve kardeşleri Whit ve Sam yazlarını teyzelerinin ve amcalarının Virginia Beach’teki evinde geçirdiler. Ve orada ve erken yaşta ailesi için hikaye anlatma, okuma ve eylemler gerçekleştirme tutkusunu keşfetti. Cotten, Washington, DC’deki Hickman İfade Okulu’nda oyunculuk eğitimi aldı ve daha sonra bir reklam ajanı olarak çalıştı. Fakat 1924’te New York’ta oyunculuk yapmaya çalıştı. Para olanakları nakliye memuru ile sınırlıydı ve bir yıl sahne çalışması yapmaya çalıştıktan sonra arkadaşlarıyla birlikte Miami’ye doğru yola çıktı. Orada çeşitli işler buldu: cankurtaran, satıcı, girişimci olarak görev yapmak – ‘En İyi Patates Salatası’ yapmak ve satmak – ama daha da önemlisi Miami Herald için drama eleştirmeni. Bu açıkça Miami Sivil Tiyatrosu’ndaki oyunlarda görünmeye yol açtı. Miami Herald’daki bir bağlantı sayesinde New York’ta sahne müdür yardımcısı olarak görev yapmayı başardı. 1929’da Boston’daki Copley Tiyatrosu’nda bir sezon nişanlandı ve orada oyunculuk deneyimini genişleterek çok çeşitli bölümlerde 30 oyunda yer aldı. 1930’da Broadway’e giriş yaptı. 1931’de Cotten, dört yaşında bir çocukla boşanmış bir piyanist olan Lenore LaMont (genellikle Kipp olarak bilinir) ile evlendi daughter.To 30’lu yılların ortalarında aktör olarak gelirini artıran Cotten, tiyatro çalışmalarının yanı sıra radyo programlarına da katıldı. Bir seçmelerde iddialı, tomurcuklanan bir aktör / yazar / yönetmen / yapımcı ile adını duyurma misyonuyla tanıştı – Orson Welles. Cotten ondan 10 yaş büyüktü, ama ikisi birbirlerinde akraba bir ruh buldular. Cotten için Welles derneği ciddi oyunculuk hayatını tamamen yeniden yönlendirecekti. İlk ortak oyunculuk girişimleri, resmi oyunculuk araçlarında istihdam edilmek için hastalandı. CBS radyosunun provasında, ikisi bir kauçuk ağacı plantasyonunda gerçekleşen bir sahneyi yok etti. Birinin ya da diğerinin şu satırı söylemesi gerekiyordu: “Fıçılar ve fıçılar….” Her denemede kontrolsüz kahkahaların üstesinden gelemediler. Yönetmen onları ‘okul çocukları’ ve ‘profesyonel olmayan’ gibi davrandıkları için azarladı ve daha sonra her ikisi de güvenilmez kabul edildi. Welles’in hırsı, Mercury Theatre Oyuncularını kurduğunda bunu çabucak geride bıraktı. Gemiye daha sonra Hollywood stalwarts geldi: Everett Sloane, Agnes Moorehead, Ruth Warrick ve Ray Collins. 1937’de Cotten, Welles’in “Julius Caesar” ve “Shoemaker’s Holiday” adlı Mercury yapımlarında rol aldı. Ve ilk filmini William Gillette’in 1890tarihli oyununa dayanan bir komedi olan Welles’in yönettiği kısa Too Much Johnson’da (1938) yaptı. Kısa film bazen Mercury productions’dan önce veya sonra gösterildi, ancak hiçbir zaman resmi bir sürüm almadı. Cotten, 1939’da Broadway’e döndü ve Philip Barry’nin “Philadelphia Hikayesi” nin orijinal yapımında CK Dexter Haven olarak rol aldı. Welles’in “Dünyalar Savaşı” radyo yayını üzerindeki kargaşa, RKO Pictures’dan etkileyici bir sözleşme ile ödüllendirildi. İki resimli anlaşma, genç yönetmen için tam yaratıcı kontrol sözü verdi ve Welles, Mercury oyuncularını ekrana getirmeyi seçtiği uzun metrajlı rollerde gemiye getirdi. Fakat bir yıl sonra Welles yazar Herman J. Mankiewicz ile görüşene kadar hiçbir şey filizlenmemişti, bu da Yurttaş Kane (1941) fikriyle sonuçlandı – 1940 başlarında. Hollywood’daki ilk çıkışında, üniversite arkadaşı sırdaş ve tiyatro eleştirmeni Jed Leland olarak Welles’le birlikte hafifçe örtülü bir William Randolph Hearst’ün hikayesi sinema tarihi olacaktı, ancak o zamanlar bir dalgalanmadan biraz daha fazlasına neden oldu. Hearst ülkenin basın yayın organlarının çoğunluğuna sahipti ve bu nedenle filmin reklamını yasakladı. Film 1942’de dokuz Akademi Ödülü’ne aday gösterildi, ancak Akademi tarafından büyük ölçüde göz ardı edildi, sadece Welles ve Mankiewicz için en iyi Senaryo ödülünü kazandı.Ertesi yıl Cotten ve Welles, Oscar zamanında alkışlanan ama yine görmezden gelinen Muhteşem Ambersons’ta (1942) ve gelecek yılki Nazi gerilim filmi Journey Into Fear’da (1943) tekrar işbirliği yaptılar. Cotten, bazı Welles fikirleriyle birlikte senaryoyu yazdı. Welles, kötü şöhretli bütçeleme istilasıyla RKO tarafından usulüne uygun olarak düşürüldü. Daha sonra 1943’te Cotten’ın genç yapımcı David O. ile tanışması ve tanışması. Selznick, bir film sözleşmesi ve ana akım ve çok başarılı film kariyerinin romantik bir başrol oyuncusu olarak başlatılmasıyla sonuçlandı. Daha sonra Hollywood’un önde gelen hanımlarının en önde gelenlerinden bazılarıyla birlikte göründü – en sevdiği Jennifer Jones, Selznick’in karısı ve ikisi de en yakın arkadaşlarıydı. Cotten, Alfred Hitchcock gerilim filmi Shadow of a Doubt’ta (1943) Teresa Wright ile birlikte en karanlık mavi sakal benzeri katil olan 1940’lar boyunca iyi bir rol oynama fırsatı buldu. Belki de en eğlenceli olanı Çiftçinin Kızı (1947) canlı bir Loretta Young’du. Cotten, Jennifer Jones ile birlikte dört filmde rol aldı: savaş zamanı yerli drama Sen Gideli (1944), romantik drama Aşk mektupları (1945), batı Kanlı Aşk (1946) ve daha sonra Robert Nathan’ın musallat kitabından eleştirmenlerce beğenilen Hayal kadın’da (1948). Cotten, yıllar önce ölen bir kızın enkarnasyonuna aşık olan şans eseri bir tanıdıktan ilham alan ikinci sınıf, motivasyonsuz bir sanatçı olarak tamamen ikna edicidir. Welles ve Cotten Üçüncü Adam Kim’e kadar tekrar çalışmadılar mı? (1949), Carol Reed tarafından yönetildi. Cotten için, talihsiz çocukluk arkadaşı ve ikinci sınıf roman yazarı Holly Martins rolü, hem komedi hem de acı tatlı bir bölümde belirleyici bir an olacak ve onu en iyi performanslarından biri haline getirecek. Ne yazık ki, yine Oscar için gözden kaçırıldı.Cotten, olgun oyunculuk yıllarında göreceli talep altında tutuldu. 1950’lerde, unutulmaz banka kapari “The Steel Trap” ı (1952) yapmak için “Shadow Of A Doubt” başrol oyuncusu Thereas Wright ile yeniden bir araya geldi.Jean Peters’la birlikte “Cinayet Planı” nda (1953) baktı. Çoğunlukla, film rolleri A’dan daha fazla B’ye dönüşüyordu. Roma Senatosu üyesi olarak kısa bir rolü vardı ve Othello’nun Trajedisi: Venedik’in Mooru (1951) adlı filminde hayat boyu arkadaşı Welles ile yeniden bir araya geldi. Daha az rolü olan yaşlı aktörün olağan ücretiyle birlikte birkaç kara film gezisi vardı. Ancak, yeni televizyon oyun evi formatındaki tiyatro rollerine geri dönmede çok daha başarılıydı. Ayrıca, daha sonra Joseph Cotten Şovu olarak adlandırılan Duruşmada olduğu gibi bazı epizodik TV ve bazı dizi girişimleri yaptı. Alfred Hitchcock’un “Arıza” adlı sunumunda unutulmaz bir rolü vardı; burada yalnız ve yalıtılmış bir araba kazasında sıkışıp kalmış ve konuşamayan bir adamdı. Seslendirir ve büyük oyunculuk becerisini sadece yüz ifadeleriyle gösterir. Welles’le son bir kez daha başrolde oynamadı ve Jed Leland, Welles’in aşırı Bitmeyen balayı’nın (1958) başlarında hokey adli tabibi olarak yeniden gözden geçirildi. Welles ile olan ilişkisinden Cotten şöyle dedi: “Sinir bozucu, evet. Bazen erüptif, mantıksız, vahşi, evet. Anlamlı, delici, heyecan verici ve her zaman – doğruluk fedakarlığında ve bazen kendi kibirinde bile asla başarısız olmaz – esprili. Asla, asla, asla sıkıcı olmaz.”1960 Yılında ilk karısının vefatıyla Cotten, İngiliz aktris Patricia Medina ile tanıştı ve evlendi. 1960’lar onu televizyonda ve filmde eşit derecede meşgul buldu. Dönemin en popüler dedektif ve kovboy serisinin devresini yaptı. 1964 Yılına gelindiğinde, diğer eski Hollywood efsaneleri Bette Davis, Olivia de Havilland ve Agnes Moorehead ile birlikte para kazanan eski Hollywood-dame-korku filmi türü hit Sus, sevgil (1964) ile sinemaya geri döndü. Bu on yılın diğer filmleri, bazı yabancı prodüksiyonlar ve TV filmleri ile birlikte hızlı eğlence çeşitliliğindeydi. Ayrıca uzun vadede popüler bir durak olan Ed Sullivan Show başta olmak üzere daha fazla dizi ve konuk gösterimi yapıldı. 1970’lerde Cotten, halkın daha yaşlı bir yıldıza olan merak çekiciliğinin daha da fazlası için hala talep görüyordu. TV dizilerinin yeni ürün yelpazesiyle birlikte, unutulabilir filmlerde küçük parçalarla Universal’e demir attı, durgun Evrensel destanı dud Tora! Tora! Tora! örneğin, ve TV dizilerinin sürekli diyeti orada kranklanıyor. Her ne kadar yaşlı aktörler ucuz korku filmlerine inişleriyle ilgili kamuoyunda gülmüş olsalar da, çekici bir maaşın yanı sıra, Claude Rains gibi büyükler tarafından onları yapma dürtüsünü merak edebiliriz.Cotten, Vincent Price ile birlikte The campy The Abominable Dr. Phibes’i (1971) ve o zamanlar Baron Blood ve Baron Frankenstein olduğu iki ikinci sınıf İtalyan korku gezisini yaptı. Öte yandan, Evrensel küçük bilimkurgu klasiği Soylent Green’de (1973) daha iyi bir pozlama vardı. Kar mantığının Hollywood yelpazesinden bir gazi kadrosunu herhangi bir durumda yazım felaketinde toplamak ve bilet satışlarının hızla yükselişini izlemek olduğu bir başka Evrensel devam filminde Cotten, Kartal battı’nın (1977) all-star kadrosuna katıldı. On yılı, her zaman hevesli Fantazi Adası ve daha Evrensel TV turlarıyla tamamladı. Bu katılımcı, Hollywood’un en büyüklerinden birinin bu son evrimi sırasında Joseph Cotten ile tanıştı ve çalıştı. Kendi kruvaze mavi blazerini ve bronz pantolonunu çeşitli rollerde giydi – gardırobuna gerek yok. Gururu ve sevinci, Evrensel lotta bir fikstür olan mavi bir 1939 Jaguar SS idi.Cotten, 1980’lerin başına kadar Hollywood’a sırtını dönmeye hazır değildi ve destansı flop Cennet Kapısı’nda (1980) yer almayı başardı. Bir Aşk Teknesi bölümünden sonra (1981), Cotten karısına ve bahçeciliğe olan sevgisine ve emekli olan arkadaşlarını eğlendirmeye katıldı. Ayrıca ilgi çekici bir otobiyografi yazmak için zamanı vardı Vanity Seni Bir Yere Götürecek (1987). Cotten’ın biraz gerçek ve görünüşte kaba oyunculuk sesi ona iyi hizmet etti. Elbette, çeşitli rollere sahip olması, asla Akademi Ödülü’ne aday gösterilmemenin küçümsemesinden daha fazlasını hak ediyordu.